新重慶-重慶日?qǐng)?bào)記者 趙欣

虞美人，舞劍訣別；烏騅馬，哀鳴投江；楚霸王，自刎謝幕……京劇《霸王別姬》自問(wèn)世以來(lái)，便不斷被其他劇種移植、改編。10月11日—12日，由重慶市川劇院推出的小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》亮相香港西九文化區(qū)戲曲中心，對(duì)經(jīng)典的又一次全新演繹令當(dāng)?shù)貞蛎源蠛暨^(guò)癮。

“這次演出是小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》的世界首演，也是我院推動(dòng)戲曲走出去的全新探索?！?0月13日，該劇藝術(shù)總監(jiān)、聯(lián)合監(jiān)制，重慶市川劇院院長(zhǎng)沈鐵梅告訴記者，“首演效果很不錯(cuò)，既傳統(tǒng)又有當(dāng)代性的表達(dá)讓觀眾頗有共鳴。當(dāng)然我們也從中看到，川劇要‘走出去’，值得思考的還有很多。”

小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》除了刻畫有血有肉的霸王與虞姬，還加入了對(duì)同袍之情、主仆之義等的表現(xiàn)，感情層次愈發(fā)豐富的同時(shí)也讓戲劇本身更有張力。

作為一部小劇場(chǎng)演出，該劇角色設(shè)置高度精簡(jiǎn)，全劇僅5位演員，分別擔(dān)當(dāng)傳統(tǒng)戲曲生旦凈末丑5大行當(dāng)?！拔覀?cè)诒瘔亚楣?jié)中適當(dāng)加入丑角插科打諢的部分，以此強(qiáng)化川劇‘悲劇喜演’的審美特征。”該劇導(dǎo)演李金治說(shuō)，最突出的川味元素在于劇中音樂(lè)部分以川劇高腔為主體，“以川劇高腔徒歌式的演唱來(lái)立體呈現(xiàn)英雄末路的西楚霸王，是一個(gè)新嘗試，許多觀眾反饋說(shuō)，對(duì)此印象十分深刻。”

對(duì)沈鐵梅而言，傳統(tǒng)戲曲如何更好地?fù)肀r(shí)代、培養(yǎng)觀眾是她始終思考的問(wèn)題，“小劇場(chǎng)演出深受年輕人喜愛，我們一直想嘗試，沒(méi)有遇到合適的契機(jī)，是香港西九戲曲中心的小劇場(chǎng)粵劇《霸王別姬》給了我靈感。”

在香港西九文化區(qū)戲曲中心，始于2017年的小劇場(chǎng)戲曲節(jié)深受觀眾歡迎。小劇場(chǎng)粵劇《霸王別姬》正是該戲曲節(jié)的首部委約作品。“這個(gè)戲甚至比小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》更精簡(jiǎn)，只有霸王、虞姬和馬童三個(gè)角色，但這種創(chuàng)新的當(dāng)代美學(xué)表達(dá)激活了戲曲表現(xiàn)力，常演常新?！蔽骶盼幕瘏^(qū)管理局戲曲表演藝術(shù)主管鐘珍珍說(shuō)，她擔(dān)綱了小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》的創(chuàng)作策劃和聯(lián)合監(jiān)制，“我期待與沈院長(zhǎng)攜手，看看能碰撞怎樣的火花。”

“香港在粵劇的傳承保護(hù)方面做得很好，一手做傳承，一手促發(fā)展，我們與西九戲曲中心曾多次合作，通過(guò)這個(gè)面向世界的舞臺(tái)，川劇得到了更好傳播?！痹谏蜩F梅看來(lái)，基于小劇場(chǎng)粵劇制作的小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》，實(shí)現(xiàn)了川劇粵劇的一次有趣碰撞。

沈鐵梅說(shuō)，小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》是重慶市川劇院第一次探索具有當(dāng)代性意識(shí)的小劇場(chǎng)演出，也是川渝兩地跨省協(xié)同，為川劇保護(hù)傳承立法落地之后，川劇第一次“走出去”，“小劇場(chǎng)的形式對(duì)于川劇來(lái)說(shuō)很新，我也意識(shí)到，僅有外在形式和實(shí)驗(yàn)手段不足以支撐起小劇場(chǎng)的內(nèi)涵，必須立足于川劇的根，強(qiáng)調(diào)川劇本體的表現(xiàn)形式和藝術(shù)特色?！?/p>

她相信，這部戲有潛力成為中國(guó)文化走出去的一個(gè)樣本。